Antes del 24

SINOPSIS

Antes del 24 es un thriller político de cámara que reconstruye, a través de escenas privadas y reuniones a puertas cerradas, los meses previos al golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 en la Argentina.

Lejos de narrar el golpe en sí, la obra se adentra en el proceso silencioso que lo hizo posible: la descomposición del poder civil, las traiciones internas, los pactos entre militares, sectores empresariales y eclesiásticos, y el progresivo corrimiento de responsabilidades.

En un espacio único que muta sin cambiar, desfilan figuras centrales de la época —Isabel Perón, López Rega, Massera, Videla— junto a personajes que encarnan poderes estructurales: el clero, el empresariado, los servicios de inteligencia y los medios. Nadie da la orden final en escena. Nadie parece decidir del todo. Pero todos saben.

El relato culmina con la irrupción de una voz ausente: Pablo Míguez, uno de los tantos jóvenes desaparecidos, que imagina la vida que le fue robada. Su monólogo devuelve humanidad allí donde el lenguaje del poder solo dejó eufemismos.

Antes del 24 no pregunta quién dio el golpe.
Pregunta quiénes lo dejaron venir.

INTRODUCCIÓN CONCEPTUAL

Esta obra no intenta explicar la dictadura ni representar su horror explícito.
Tampoco busca reconstruir un hecho histórico desde la épica o el testimonio. Antes del 24 se sitúa en otro lugar: el de la antesala, entre 1974 y 1976.

El interés no está puesto en el momento del quiebre, sino en el tiempo previo, cuando el golpe aún no había ocurrido pero ya estaba siendo preparado, administrado y legitimado. Un tiempo donde el lenguaje se vuelve técnico, impersonal y calculado; donde las decisiones se presentan como inevitables, donde el silencio comienza a funcionar como política.

La obra propone una mirada trágica y política:
no hay un solo responsable, ni un villano aislado. El golpe ocurre porque muchos actores —civiles y militares— creen que pueden controlar el proceso, correrse a tiempo o salir indemnes.

El dispositivo escénico es deliberadamente austero. Un espacio único, mutable, casi claustrofóbico. La violencia permanece fuera de campo. Lo que se exhibe es el mecanismo.

Al final, una voz joven —la de Pablo Míguez— irrumpe para recordar que detrás de cada decisión “técnica” hubo una vida concreta que no pudo ser.

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